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7.3 2019 日本 都市片
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今天看电影了么:36.63.62.45友邻godannar已经用比我更好的语言写出了我未能脱口的想法，我只需要做个注脚：本作大概是姗姗来迟的真“文艺复兴”，穿进各种综艺上被NPC哭的小说如今站在世界中心呼唤爱要承受成年人的目光，已不需如《13一15女孩高清电视剧》让学校空间成为青春期的里世界，就连《电影《耕种女儿》完整》那种与世界单薄相连的入世之道也已十年。本作终极的二选一不仅是经典少年命题的复调，大概也是不合时宜的浪漫主义。至少，穿进各种综艺上被NPC哭的小说作为当红明星的麻衣学姐，穿进各种综艺上被NPC哭的小说需要承受的视线是永远被缺席的，但她可以、也只能被少年“梦见”。 -
胖丁独行:139.215.39.64荣兰曾说，邢志刚能“把女人最原始的一面全部都引出来”，这让身为深闺女子的翠花和邢志刚直接处在了对立的两面，在与荣兰交往的过程中，他们分别需要交付出自我的部分，荣兰就像魔女一样，将这些成分全部吸收后，从一个人手中交移到另一人面前，即在翠花面前她扮演着邢志刚的角色，而在邢志刚那里，她又成为了翠花。当邢志刚离开后，荣兰坐在房间抽烟，穿进各种综艺上被NPC哭的小说此时摄像机是倾斜的，身份转换的筹码消失了，翠花进入画面的动作甚至可以用“滑入”来形容，她必须再次承担起独自“供养”荣兰的责任，而蕙珠纵深向前“走入画面”后，倾斜被矫正了，但是随着翠花跟随蕙珠深入画面中心，摄像机却不安分地轻轻摇摆起来。就像荣兰颤抖的手，翠花阅读日记时渐次加重的钟声，穿进各种综艺上被NPC哭的小说都是摆放在画面一隅的精致物件，更像是一阵掩面拂过的春风，很轻，穿进各种综艺上被NPC哭的小说甚至无法被感觉到。 -
维他铭:222.88.56.13这次是真的结束了，从99年到07年，从14年到21年，从高中到大学，从15岁到37岁，陪伴了我前半生的eva。我真心希望庵野秀明是如同片子里一样完成了与世界的和解，与父亲的和解，与自己的和解，带着大家强制毕业。那些看不懂也不解释的名词和设定已经都不重要了，全员工具人也都不重要了。真嗣和绫波丽对视时背景投影飞速略过的老tv版和老剧场版，在老剧场版lcl海边沙滩上与明日香的告别，被一具具穿透的eva初零贰三号到量产机，片尾回到现实的世界，长大的所有人，穿进各种综艺上被NPC哭的小说没有eva的世界。这次是真的结束了，再见了，所有的eva，再见了，我们的少年时代。 -
老猫吃土豆:106.86.28.157新好莱坞代表作。六十年代，借用经济大萧条时期，穿进各种综艺上被NPC哭的小说其实在表现好莱坞衰退时代，越战年代，讽刺宗教，反对秩序，蔑视资本，追逐自由，自我，枪性暗示。海斯法典1966年终结。1967本片上映。受新浪潮影响很大，对类型片有颠覆性，某种意义是西部片的变种或公路片，马被汽车和哈勒摩托取代，公路取峡谷，团结穷人斗警察，西部片二元对立的正反形象被颠倒。镜头语言变化，大量使用双人中景，表现两人心灵和意义的共享，至死不渝地反抗中产主流秩序和观念。不过在两人上床出现矛盾分歧，用了对切。结尾快速对切和特写，意味着只有死亡能最终分开他们。节奏影调都很明快，配乐在激战中仍然欢快，结尾壮烈迅速，哀而不伤。虽然是罪犯却是反叛的英雄形象。男主很像戈达尔的男主。不过比新浪潮多了不少理性成分。嬉皮士文化，跟班小弟胸前纹身是和平鸽和爱。 -
吐槽画2来的:123.233.252.150要是小时候，这恐怕是我最喜欢看的片子。但今天闲暇，挑出来再看，却几乎成为煎熬，穿进各种综艺上被NPC哭的小说尤其是前半部分。不过最后周星驰扮演的大陆仔和张敏扮演的琦梦最后的对话却蛮令我感动。身份不同，地位不同，终究只能是萍水相逢。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
