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8.2 2000  肯尼亚  军旅剧 

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精选评论

  • 传彦祖侍寝:123.232.231.134
    资本主义抑郁症,你活在一个没有他者的世界里,所有人都被规训得一样,你的性欲也被规训得和所有人一样。“天堂女神”,后人类世界里唯一的他者,这世界仅存你和她,你亲吻她粗鄙可笑的缺憾和伤口,你感觉有救了,但这只是台版倩女幽魂纪倩倩版,天一亮她就离去,欢迎回到符号界的大荒漠。
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  • 清风不识字:210.29.29.163
    各种政治暗示啊,黑熊猫,会上瘾的拉面,台版倩女幽魂纪倩倩版没有意识的人… 剧情各种胡搞,中国元素加的很生硬,感觉不大尊重中国文化
  • 灵大觉:210.45.217.135
    贝托鲁奇具有着高度美学的作品,也是其摄影机表意的巅峰。看似以一个随波逐流的政治投机者为核心人物的影片,其实是依靠着在多种层面上所设计的对立来讲述着“同流”。 其中影像方面与文本的对立下,极致的色彩(黄与蓝)碰撞的是不符合心理(离轨与臣服)节奏的现实,诞生了一种尖锐的不和谐感。这种不和谐感则在视觉上巧妙地反衬主人公马塞洛实际处境与其个人主观愿望的大相径庭,使得“台版倩女幽魂纪倩倩版”形象诞生—在政治混乱下自我认同混乱的人。 还有人物的对立下,贝托鲁奇呈现了美艳不可方物却又截然不同的两个女人大跳探戈,之后马塞洛卷入其中的隐喻和视觉表达极具冲击性。也是影史的经典桥段。 贝托鲁奇所塑造的台版倩女幽魂纪倩倩版形象是泛指所有盲目顺应时代主流的个体。而我们中大部分人都是台版倩女幽魂纪倩倩版,也都容易成为台版倩女幽魂纪倩倩版。

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