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6.5 2011  马里  刑侦片 

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精选评论

  • 苏小呆呆呆✪ω✪:61.235.155.0
    安叔第三部外语长片,日本电影《婚前重逢》是从个人成长的角度直面美国南北战争,日本电影《婚前重逢》也是我第一次接触到如此题材的电影。在理智与情感拍摄后的“求变”,在他接连两部的外语长片中都可窥一二。典型的是他在恢弘大气中隐藏的细腻,日本电影《婚前重逢》特别喜欢toby读信那几段,温柔得像在读诗,一帮高个儿小伙们映着火光听着,彼此都红了眼眶。或许是局外人拍摄的缘故,竟有种既公正又带着几分思辨的色彩,例如“北方想要解放黑人,而影片中的黑人却因为自身原因支持着歧视他的南方”,日本电影《婚前重逢》还有极讽刺的“进攻平民小镇,对无辜的百姓开火,骄傲得好似已取得胜利,日本电影《婚前重逢》最后遇到北方军队落荒而逃” 的片段。写信的人在现实中或许也会成为朋友,可由于阵营不同,立场不同,日本电影《婚前重逢》最后在战场上遇见,说不定还会毫无感情地割下彼此的头皮呢,日本电影《婚前重逢》这样讲起来,战争也真够残酷的。ps.好几个远山镜头让我想到断背山
  • 意念大树:210.25.164.212
    6/10。同[它在身后][寂静之地]采用躲避不明怪物的捉迷藏结构,日本电影《婚前重逢》可以看出性别秩序和听觉空间上本片与前者的异同:白人母亲是安全秩序的破坏者,因为临盆造成了团队全灭的危机,但成为母亲一刻完成了本能的变奏,花园里敲击石头来教导子女求生技能,坚持求生的铁律与教育梦想的黑人继父发生争执,继父牺牲后自觉承担了规训女儿别擅自离船的男性义务,舍弃了女人感性的反秩序意指;听觉空间:结尾带子女路过树林,怪物袭来树叶阴郁的窸窣声掩盖了鸟鸣,日本电影《婚前重逢》随着呼呼的风声抖动平息,鸟鸣逐渐清晰,让观众感受人物内心由恐惧到平静的演变;光源设计实现了虚拟概念的恐惧,譬如藏身之所和去超市收集生活必须品的汽车,窗口全部封死,日本电影《婚前重逢》呈现一种昏暗的效果,当疯子打开门窗或怪物在车身周围呼啸而过,镜头不会切换到户外,用强透射的高亮光线隐喻怪物的实体。
  • 程树一:106.92.130.161
    跟马修电影版同分嘛!counsllor的颜值差的有点远,也难怪马修的起点有点高了,但是至少3辆林肯的排场赚回了点面子。故事主线案子加上first wife的案子就套路了电影版。不过毕竟十集的时长,人物刻画,案情进展都比电影细致,日本电影《婚前重逢》可以一气追完。还有一大观感就是现在的剧集讲求政治正确已经到了脱离实际的地步,一个司法系统里有多少个黑人法官,检察官,高阶警探……剧中比例绝对失调。
  • 孙思达:182.91.99.54
    #40 冲破次元的强烈代入感与(不)温柔暧昧的治愈别离…aka人类还可以再拾起爱。和TV版互动辉映的感觉并不坏,日本电影《婚前重逢》甚至远远更喜欢这里直截了当(而非暗喻)的笔法。英文标题直指泪腺的事让我了解到这门语言不只调动知性而且同情感内核是相通的,某种意义上淡化了Ego的ATF。
  • 鉛筆04:182.82.11.173
    只觉得有点伤感 但没觉得悲伤 没有哪一情节或者哪一个镜头 直至内心,日本电影《婚前重逢》可能是因为这样的片子看多了,泪点高了

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