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10.0 2023  美国  恐怖片 

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    3.5,“我们看过柏林了,来过波罗的海了,现在该走了。”对于《东京物语》的拟像构成了《樱花盛开》漫长的第一幕,在凝重的情节之外,多丽丝·德里的重复反讽地出现在“小津调”的凝滞之中,通过跳切,镜头忽然运动以及台词的reference将其破坏。 不同于小津的stasis,“运动”是《樱花盛开》的第一特性,有如台上表现主义的日本舞踏,身体的解放是死亡的前兆,而死去的妻子又在逐帧照片中以一种机械运动“活”了下来,在影片之中,充满了对于电影与媒介的元评论。直到东京,被放逐的陌生城市及其转镜头中展现的空间,影片找寻着一种东方的严肃,在富士山的显现之中凋零。

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