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《BEM ～BECOME HUMAN～》是由Production I.G负责制作的剧场版动画作品。リブラシティの事件から2年。行方不明となったベムたち妖怪人間の行方を探し続けていた刑事・ソニアは、
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2020年07月10日にて『劇場版 生徒会役員共２』全国発射(上映)！
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2058年，人们安居乐业，科技高度发展，脑机系统（人脑与计算机互联）早已走入人们的生活。在白洋市一家叫做“绿洲”的脑机系统科技公司，在不断深入研究人脑世界（脑宇宙）时，发现了一种奇怪的症状，他们称
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suisui穗穗宝儿:182.81.132.166君生我未生, 我生君已老。 -
一江春水🍀:123.233.126.144挺无聊的，进入鬼镇，被鬼虐杀的过程。《潜伏》里的老奶奶我是一眼就认出了。 -
小神龙士力架:171.14.101.233如果拍电影像做爱，那么塞拉可真是个糟糕的性伴侣，只顾自己爽 -
阿诺舒华士力架:36.56.47.108为什么总是将费里尼跟木心粘结在一起？倘若从“逃避” 的角度来看，二者的人生皆是为求安在而流亡的人生。换言之，都是在一个动乱无序的世界里追逐一种稳固和永恒。这两位生性害羞的艺术家要么是春天的尘菌要么是冬日的雪花：缀满树枝窗棱；唇涡，胸埠与股壑；平原远山，路和路都覆盖着他们纷纷飘下的情欲；飞扬、飞扬，旋转、旋转——视归如死。正因如此，注入费里尼私人情感的《罗马风情画》在《阿玛柯德》幽默与怀旧的氛围里因众多栩栩如生和风起舞的人而得以全面展开。从意大利新现实主义那里粉墨登场的《浪荡儿》和《骗子》经由费里尼式演绎逐渐发展成一种逃避现实主义——古典浪漫主义，抑或流向另一个极端：现代法西斯主义。作为现代人，我们都无法从两种无意识的集体运动中真正逃走。但从明亮处想，流亡也许是一种积极意义上的“抽离”过程吧。 -
草际:139.200.29.148又来了！可爱的三三老师！ 总是要常常温习爱吧 少一点生气 却又保持希望
